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談書法家張海
來源:本站 錄入者:文笙 發布日期:2012-06-15
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   ( 書協主席:張海 )

 張海,1941年生于河南偃師市。現任中國書法家協會副主席,河南省書法家協會主席。出版有 書論《關于代表作的思考》及書法作品集多種。

  上個世紀80年代以來,我在河南除了作為文學活動的參與者,也常以旁觀者的身份看書法。在為越來越壯大的文學豫軍感到欣慰的同時,也為河南書法的興旺而振奮。其中,領軍人物張海格外引起我注意。

  張海在藝術上是有大心眼的人,甚至可以說是有野心的人,在書法藝術上他要創造出屬于自己的東西。

  張海不大喜歡高談闊論,他有點訥于言。但是,他念念不忘“創新是藝術的生命?!倍雜謖庖瘓淙巳碩炷芟甑墓賾諞帳趺擁拇蟀諄?,他有自己切實而睿智的解釋:

  “創新必須異于前人。譬如一個跳高運動員,他的紀錄是2.40米。我要破這個紀錄,不是要求我跳4.80米,而是提高一厘米即可,2.41米就是新紀錄。書法藝術同理,只要在繼承傳統的基礎上,能有一點明顯異于前人之處,就算成功了?!?BR>
  這正來自他成功的實踐體驗。一個好的書法家,在情感類型上大多是富有激情的抒情詩人。書法是一種表現性很強的藝術,借筆墨和紙,唱出心曲,表現激情,完全可以說它是抒情藝術。張海在書法中所追求的創新,也就是如何能夠更充分地甚至更具沖擊力地以筆墨線條來抒寫心靈自由的方式。為此,他勤于思,尤其敏于行,特別善于在不斷地變法革新中發現問題,抓住癥結,找到抵達心靈目標的橋和路。

  20世紀80年代前后十多年間,張海潛心于漢碑簡牘,主攻隸書,能夠把漢隸體勢融會貫通地熟諳于心的時候,他發現“寫出來的字仍然是漢人的面目”,沒有實現真正的創新。于是,他試圖在隸書的書寫規范中盡可能地融入行草任意揮灑的靈動之氣,以獲得較為強烈的個體風格色彩。他找到了一座橋,這就是晚近出土的漢簡。漢代石刻隸書、漢代簡書及行草書三種書體交匯融合而形成一種既有所本又別于上述三者的新書法風格,以行草筆法蒼勁飛動之氣韻,寫漢隸渾樸醇厚之體勢,即深為書界稱道的“張海草隸”。

  到了90年代初,張海感到“草隸”的風格已經穩定下來,他又對自己提出避免藝術成熟而“結殼”,他選擇小行草為新的切入點,把精力轉移到行草書特別是小行草的創作上。1992年全國書展獲得全國獎。中國書協主席沈鵬先生認為在揮灑自如中有意無意地融進了隸書與簡書的筆意,融入了包括王鐸在內的筆法章法,其新作的水平實際上超出了早些年的隸書。

  有行家總結說,張海書法30年有三次大的變革,形成了神清骨峻、沉雄雋永的風格,其草隸和小行草在創作上所達到的高度,為書法界所公認。這在已有幾千年書法歷史,在各種書體已經高度完備成熟,而且大家輩出、群峰聳立的國度,屬于張海的這個“一點”“兩點”,談何容易!

  藝術創造需要嘔心瀝血,同時,藝術創造也使生命之樹常青。張海年屆花甲以后,華發增多,但精神健旺,在書法藝術探索上仍是百尺竿頭更進一步。自1998年他的第三部作品集《張海新作選》出版以后,這幾年,收錄新作的《張海書法作品集》,用隸書和行草兩種書體寫作的《漢隸辨異歌》陸續出版。不久前,在中國美術館又以50余件近作舉辦《張海書法作品展》。這些作品不僅展示了作者不斷探索,不斷創造新境界的軌跡,尤其體現出創作意蘊的深化和個性特色的強化。它也揭開了一個秘密:張海所以成為書海弄潮的卓有成效的推動者,正賴于其一直立于書法藝術的潮頭。

  我認同張海曾經說過的一句話:天假以年,不信中原大地產生不了書法巨匠。這自是鼓舞同行奮發的勵語,也應是對自己的警策。書法,作為一種藝術,是追求心靈自由的表達。在當代,尤其如此。現在,天時、地利、人和,樣樣具備,對張海的期待應有充分的信心。

 

 

 

 

 

 

 

 

 
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